我拍摄这个电影，主要是想要重现历史的真实。

对我来说，走冰海沉船的老路或者对其中的几个历史人物做点翻案文章之类的，并没有用多大的兴趣。

我想拍得与众不同，我以为，对于乱世佳人来说，它的重心不是在亚特兰大的冲天火光上，而且美国内战也只是一个背景。

我心中的“泰坦尼克号”的沉没也一样，它可以是一个故事的框架。

你可以从我的剧本当中看到不少有关“泰坦尼克号”的历史知识，它的原始材料都是忠实可信的，我是不会随意篡改的，它已成为一个虚构的故事的真实内核。

即便是男女主人公杰克和露丝，说不定还真有其人。杰克和露丝亲热时的那辆法国车，就真有其物，这辆35马力的老式红色雷诺汽车，主人是威廉卡特，当时投保了2500美元，据我所知，它今天还静躺在大海深处。

或许是我在自娱，虚构一个故事来取乐，但事实上，我还是想把历史的坚实内核包裹在故事里边，把最真实的东西呈现给观众。”

卡梅隆十分正色地回答了李忠信的提问，而且，卡梅隆把他心中所想的事情和他认定的事情说了出来，对于男女主人公杰克和露丝，卡梅隆是凭空想象出来的也好，是真实的也罢，对于卡梅隆来讲，已经是不重要的一件事情了。

“老卡，你开篇当中的这些东西呢是一种倒叙的模式，这些其实都是为了后续重现经典的铺垫，那么，我想问你一下，这个事情上，你是怎么想的呢”李忠信对于卡梅隆在开局的时候就已经做出了那么一种神铺垫的事情，他感觉很是古怪，他就不明白了，卡梅隆究竟长了什么样的脑袋，想象出来了这样的一个事情。

“信哥儿，你说的这个铺垫或者是倒叙的叙述，我觉得这个只能是算做一种过渡。

这种过渡在我的电影当中随处都在，我个人认为，它在电影里尤为重要。无论是一段记忆还是一个人物，都可以通过过渡，都可以倒来倒去，她是你通向往昔的门户。你有时得花上数月坐下来思考这些形象，在拍电影时你必须知道你正想要什么东西。只有这样，才能够把一部电影拍摄好。”卡梅隆十分正色地对李忠信解释了一下李忠信提出来的问题，他对于李忠信的提的这些问题呢可以说是对答入流。

卡梅隆这个人做事情非常严谨，当泰坦尼克号的剧本制作完成以后，他又反复地进行了无数次的修改，直到修改到他满意了以后为止。

正是这样的一种精神，正是这样一种认真的态度，无论是李忠信也好，还是他美国那边的投资人也罢，只要他们能够提出来问题，那么，他就能够给予最好的解释。 ,