木雕画的旁边，是一小段印篆体刻字。

这是一篇小短文，名为无邪。里面有若干字的写法，与现今差异很大，别说电视观众们看不懂，几位不擅长篆体的评委也看不懂。

于是篆书评委程梓坤先细读了一遍，然后念给其他评委听，“稚子有巢，傍榕结庐，草没木失，蓬门旧椽，青轩不睹物，网虫织百行”

通篇念完，10位评委大概能明白这篇小短文描写的是一个天真无邪小孩子的家，她的家安在榕树旁边，草掩过门槛，门是破的，窗户是青黑色的，看不到外面，到处都是蜘蛛网

内容与刘的小画互相映衬，文章颇具汉代散文风格，措辞复古朴实，短小精悍。

她的刻字功力也相当深厚，不像现场其他木刻者那么精雕细琢，她每一笔都很随性，下刀即不回头，力道控制得恰到好处，对她来说，拿刀刻字与拿毛笔在纸上写字，没有任何区别。

刻字组的评委拿着放大镜仔细看她的刻痕，啧啧称奇，如此行云流水的木刻，没有多年的磨练，不可能做得到。

不过话又说回来，字刻的好，小画有趣，文章写的不错，整体布局也美观，但这与“汉风”有什么关系

陈剑秋忍不住问出大家心里的疑问。

刘解释道，“上周五，我和周不殆一起去了未央宫影视基地，那个地方完整复原了曾经的未央宫，我从气势恢宏的宫殿，仿佛能看到君主莅临，百官朝圣，还有那些端庄美丽的宫妃，在觥筹交错夜宴上言笑晏晏。但这样的生活，离我们太远了，哪怕是在现今，又有几个人能过如此骄奢淫逸的日子我以为汉风不仅包括汉王朝的辉煌与鼎盛，也应该有普通人的风貌。”

另一个评委问，“那么，你在影视基地里看到了这个小孩子的生活环境”

刘摇头，“这是我想象出来的。我以为未央宫里一定也有黑暗丑恶的一面，可我走遍了整个影视基地，却一无所获。专家们和建筑师们复原了宫殿美好的一面，唯独忘记了王宫里还有数量更为庞大的下等人，他们或许是低等奴婢，是阉人，是天牢里的重犯，也可能是冷宫中的弃妃。于是，我想象我是一个生活在王宫角落里的稚童，我的家有青色不透光的窗户，花纹模糊的门扉，鎏金脱落的椽头和被太阳晒干的枯草”

刘这番话，说服了评委，却让喻湛涌起惊涛骇浪，先前他还有有所怀疑，而此刻他能百分之百的断定，刘就是那个小女孩，他不可置信的盯着她这张脸，试图找到她与那个小女孩的共同点。

她们俩长得一点都不像。

可是她们说话的语气、神态是一模一样的。

难怪他在梦里就觉得那个小女孩像刘，竟不是错觉。

程梓坤说，“难怪你在文章结尾写长乐未央，相思莫相忘，我还想着，住在这样的环境，怎么能长乐未央呢，原来你指的是长乐宫和未央宫，你从王宫底层的视角来写汉风，想法挺奇特的。”

陈剑秋说，“确实剑走偏锋，不走寻常路。”评审到目前为止，其他人的作品都是用溢美之词赞颂汉代名人，或者汉王朝的伟大。

因为苏学镇的事儿，一直低调不敢随便发言的王庆海忽然问刘，“你的题材并不是非要木刻不可，你的画同样也能用毛笔画出来，为什么你一定要选择木刻，而非纸写”

王庆海意指刘有故意炫技、装逼的嫌疑。

一旁的陈剑秋烦死王庆海了，纳闷欧阳岑副会长为什么不也取消他的评委资格。既然是自由环节的比试，当然是拿出自己的看家本领啊，难不成还故作低调，藏着掖着，那也没必要来参加这个展览会了。

面对王庆海的为难，刘从容道，“因为题目是汉风，汉宫中的底层人很穷，平时是接触不到纸张的，我把自己当成这个孩子写字、画画，我没有纸该怎么办呢只好拿小刀，刻刻画画。而且我想大家小时候，都有在桌子上乱涂乱画的经历，我在桌子上刻画，正好符合我的主人公的天性。”