意大利人，对这件事情是表示愤慨的。

在拿破仑倒台之后的那次维也纳会议上。

许多国家都对被拿破仑在战争中掠夺走的艺术品进行了返还交涉。

《迦拿的婚礼》也在意大利人的返还交涉名录之中。

然而，对于归还《迦拿的婚礼》，卢浮宫博物馆当时的馆长，表示了极大的反对。

馆长的理由有很多。

首先，这幅画过于巨大，不便移动。

其次，这幅画状况不佳，不适合移动。

反正不管意大利人怎么说，这位馆长总能找到反击的理由。

《迦拿的婚礼》就这么硬生生地被留在了卢浮宫。

管中窥豹可见一斑。

不难看出，这幅画在时任卢浮宫博物馆馆长心目中的地位。

或许是这幅画“来路不明”宣传多了会被要回去。

也或许是1911年《蒙娜丽莎》被盗事件的影响力太过巨大。

渐渐地，同在一个展厅的小小幅《蒙娜丽莎》的影响力，就掩盖住了大大幅《迦拿的婚礼》。

《迦拿的婚礼》也从馆长的挚爱，变成了卢浮宫最经常被忽视的画作。

聂广义倒是没有替这幅画感到惋惜。

真正让他惋惜的，是代表着帕拉第奥最高建筑成就的圣乔治·马焦雷教堂里面，竟然只能挂上《迦拿的婚礼》的复制品。

哪怕这个复制品再完美，不是原作、胜似原作。

哪怕去圣乔治·马焦雷教堂参观的人都一定不会错过这个复制品。

但可是，可但是，复制品就是复制品。

聂广义一直都是有自己的坚持的。

在他的人生信条里面，最没有办法接受的就是没有创意的复制和没有节操的抄袭。

哪怕有什么原因。

哪怕有再多的理由。

抄袭就是抄袭。

聂广义早就知道，见到梦心之，就和宣适忽然主动叫他广义哥哥似的，准没好事。

却没有想到，能糟糕成这样。

十四年之前，他捡到画作的“作者”——【开心小姐】，想必也是看完《蒙娜丽莎》就匆匆去觅食或者释放内存，才一溜烟错过了《迦拿的婚礼》，丢掉了最鬼畜的“作品”。

如果可以，聂广义希望自己那天根本就没有去卢浮宫。

他捡到的那幅画里面的内容实在是太抽象了。

哪怕是去极光之意工作室喝过咖啡的人再回过头去看。

一百个人里面就有一百个觉得毫无关系。

聂广义偏偏是第101个。

很莫名其妙地，他就是能在鬼畜之中，找到极光之意外观上的要素，仿佛这幅画面，就是印刻在他脑海里的。

这就有点伤。

聂广义很沮丧，程度堪比在飞机上哭一场。

……

梦心之回来了。

带着刚刚沐浴完的清香。

聂广义不用转头都知道，姑娘用了他的沐浴露，那种感觉熟悉又陌生。

明明是同一款沐浴露，明明是同一种香氛，明明是很阳刚的白茶香调。