见杨灵越不乐意多说自己的事儿，姜闻没勉强，他是来致谢的，杨灵越出事前给他发的《盗官记》剧情梗概，他和编剧组成员们颇为满意。

尤其是述平，给予了高度评价，很多地方都是不谋而合，现如今已然此基础上开始修改增补内容了。

话题引到宁昊身上，他倒也没藏拙，沉吟了一下后开始讲述。

“你回国后的那段时间，我和娜娜，还有几个朋友去了趟藏区采风，看见当地的牧民祭天，就是拿一些动物的下水喂食鹰隼。

和他们聊了很多，有一点就是，他们说中东那边的土豪喜欢养这些东西，有很多盗猎者学着他们祭天的这种方法诱补这些鹰隼走私贩卖。

当时有了些想法，也想到在拍《绿草地》之前，我在中蒙边境待了一段时间找感觉。

那地方荒芜人烟，可以说是远离人群和现代文明，发现了一些自身的变化。

一方面我的视力和听力开始变好，对自然环境的感知力也越来越强；

另一方面，我的交流能力却在变弱，主要是没什么必要了。

回归社会之后不久，又变了回来，当时这些变化便留下了印记。

两者一串联，便想着拍一部关于人性的片子。就是人的动物性和社会性相互碰撞冲突会发生些什么。”

“有意思，动物性是先天本能的利己主义，社会性是后天教育的利他主义。”

姜闻有些惊讶，他也是第一次听宁昊这个新生代导演讲这些，确实有点儿东西，而且这人的作品有口碑有票房，这也他要拍《盗官记》的原因，那就是爷们儿也特么能挣钱。

姜闻曾在拍完《寻枪》之后说：

“我不觉得干导演是多么高深的事，很多人做导演做得太容易了，可以站在后边，好坏别人也看不出来。

真正做了以后你就会发现，很多人就是狗屎，什么都不是！

如果把他拎到别处，别人立刻就能看出，他什么也不是啊，但是如果他做了导演，他可以隐藏十几年你看不出来。

因为我确实发现很多人就出来放到阳光下一看，什么都不是。”

宁昊挠了一下脑袋，笑呵呵地说。“姜导总结的到位。”

杨灵越却是在想宁昊说的在中蒙边境的经历，和自己昏迷期间很是相似

马科一拍脑门，恍然大悟的模样：“这特么可以做成公路片的啊。”

邢爱那抚掌笑着说：“是啊，我们就是这么想的，剧本也是按公路片来写的。”

“我说大老板，说说你的想法啊，我可指望你允诺的投资嘞。”

对上宁昊有些得意的眼神，杨灵越回过神来，正要开口，却听马科说：

“见面分一半。”

“好说，好说。《盗官记》同样二一添作五。”

杨灵越敷衍了马科一句后，继续说：“浩子，我和，咳，一位前辈曾说，不要太深刻。当然你在这方面的平衡力是不差的，起码比我强的多。我想和你说的是：别太飘，要正能量。”