把作品送到车上，兰馨看到姜哲又拿来一幅画去装框，说道：“你也太勤奋了。”

姜哲答道：“只是习作。所以画的快。”

汪真坐到车上，对兰馨说道：“你这幅画，在画廊存几天。评选之前，与姜哲他们的画，一起送去。”

“谢谢汪经理。”兰馨答应。

“哎，你要不要回家？我把你送回去。”汪真问道。

“不用送我，您先回去吧。”兰馨答道。

“那好，我们先走了。”汪真对着二人挥了挥手。

车子启动。

姜哲看着车辆远走，对兰馨说道：“你要回家？正好，我也开车回去，送你一段。”

“每次都麻烦你。”兰馨有些犹豫。

“顺路回去。你去拿东西，我在停车场等着你。”姜哲说道。

不久，姜哲开车，带着兰馨，离开学校。

途中，两人聊起兰馨选送的作品。

兰馨告诉姜哲，她准备了三两作品，但是几位老师让她选择现在这幅。

“这是第一稿，几位老师说，这幅更生动。”

“是吗？你也很勤奋，你老师还说什么？”姜哲对这个话题很感兴趣。

兰馨说道：“我把草稿画出来，找几位老师看过。根据老师们的建议，做一些改动，然后才画正稿。

因为国画很难修改，我觉得第一稿有缺点，就又画了一次，可是，几位老师说第二稿，有些油滑。我一直不太理解。”

姜哲看着前方路况，说道：“我对国画和国画专业术语了解的不多。但是可以说说油画的案例。

康斯太勃尔有一幅带水车的风景，正稿不如草稿，这两幅画都保存下来了，可以比对；科罗画的大桥写生，很生动，非常小的写生，处处有神，可是到了正稿，就有些死板。可见，这个问题，就连大师也会遇到。

我的理解是，刚开始作画，所看所想，是新鲜的物像，画的过程中，又随机性，就有可能画出生动的效果。

从草稿到正稿，甚至画第二遍，脑子里已经有完整都图象，按照预定的图像画下来，只是复制与核对，难免厌烦，所以，会缺少生动。”

兰馨说道：“我想起来了，我看过柯罗的那两幅画。可是，我还是不太理解，草稿中是有缺点的。为了生动，可以容忍缺点或者败笔吗？

我看过油画，那些鸿篇巨制，需要调动艺术家全部的精力和才华。伦勃朗的夜巡，还有拿破仑加冕，会是正稿不如草稿吗？”

姜哲说道：“这个问题，如果深入研究，我就力不能及了。草稿和正稿也在变化。

现在的绘画草稿，已经不再追求完成度。

毕加索为作品——亚威农少女，画了很多草稿，就像是分解图，有些还是油画稿子。

说道这个问题，你学国画书法，其实更应该理解。王羲之额兰亭序，颜真卿祭侄文稿，都是有涂抹痕迹额稿子，也是无可超越的作品。”

谈论起理论性很高的问题，两人毫无顾忌的说出心中的真实想法。尽管有些问题弄不明白，也无法达成一致，但依旧让气氛变得活跃。

兰馨下车时，还有些意犹未尽。

姜哲和兰馨挥手告别，看着她转身离开，心想，但愿她的作品能够通过选拔。(本章完)